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第9章 茅盾文学奖(2/5)

他们炫技一样的创造出复杂至极的故事。但这正是文学院的培养成果嘛。余切给这些做了总结:“现在想起来有点可惜,我上课的时候一直在讲一些技法的东西,其实这是一个小道。很多时候我们写出一个好故事,当时并没有意识到用了什么样的文学理论。”“我们的直觉,选择了那些使得我们自己也受到触动的文字,于是一篇就被写出来了。”余桦在这半年得到了进化,他比历史上提前发挥了自己的天赋,因此他问余切:“我现在觉得我能写了,我可能一直游下去,游到我自己想要的湛蓝色的海水,但我有点不知道怎么回去了。”他意思我如何大巧不工,化繁为简。是的,对这个问题的思考,正是余桦的第一次转型,他从一个哨的先锋作家,变成了现实题材的作家。为了回答余桦的问题,余切讲起了自己在高中毕业那一年,把第一部《天若有情》投到邮局的事情:“那个人一开始根本不搭理我,然后我让他看了一段时间我的,几分钟之后,可能更短的时间,他忽然站起来问我,要不要帮我装订?”所有人顿时大笑起来。他们中的许多人都有过这种经历,被瞧不起,然后一下子出名。实际上呢,这些人都是别人眼中的天才。就算是路走的比较坎坷的余桦,他成名的速度也远远快于大多数网文写手从签约到万订的速度。余切说:“你看,我们都有这种时候,当你感到沮丧的时候,就想起这个时候,当你觉得自己无所不能的时候,也想起这个时候。”不久,新一届茅盾文学奖颁发。这一次的茅盾文学奖时隔三年,囊括了从82年下半年到85年年初之间的作品,一共有三部入选。余切的《新现实合集》被公认为过去三年综合影响最大的长篇,其总销量已经数百万,它的获奖当之无愧。另外两部是《沉重的翅膀》和《黄河东流去》,一个以虚构的汽车厂改革为主线,反映四化建设、工业改革;一个追溯到沉重的抗日时期,描述黄泛区人民在“黄口决堤”时间发生后,可歌可泣的十年经历。前几届茅盾文学奖神仙打架,几乎所有都入选“70年70部长篇典藏”,今后被放在国家书库当中,被认定为时代记忆的一部分。颁奖礼在大礼堂举办,巴老主持召开。冯木、玎玲这些余切熟悉的老作家正是评委会成员之一,他们提到了余切曾经的对手刘芯武:“余切,自从那之后,他再也没有写出过好的了。”余切惊讶道:“

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