第751章 不是我们需要迪士尼，而是迪士尼需要我们(3/7)

词其实就是迪士尼。

    但是在20世纪70-80年代，迪士尼动画因创新乏力陷入低谷，传统2D动画的同质化问题突出，题材局限于童话改编和动物拟人化故事，票房成绩并没有多好。

    哪怕是去年的《狐狸与猎犬》虽涉及友情，但叙事框架仍以儿童视角为主。

    无法作为大众题材去推广。

    《非常好声音》则不一样，这部集齐了梦想与音乐的拟人化电影，毫无疑问突破了这个框架。

    不但吸引到了儿童，而且还以“追逐梦想”这个着力点，吸引了大量成年人的关注。

    在前世，打破迪士尼童话叙事的是乔布斯开创的动画工作室——皮克斯动画。

    这家工作室，不以简单的低幼化情感，而是通过复杂的人物关系和细腻的情感刻画，覆盖更广泛的观众群体。

    其主要策略，就是三板斧，也就是友情、亲情、爱情。

    例如《怪兽电力公司》通过怪物与小女孩的互动探讨恐惧与爱的对立，而《机器人总动员》《玩具总动员》则以环保和人性异化为隐喻，展现了对社会议题的思考。

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    还有梦工厂动画的《机器人瓦力》

    华纳旗下的照明娱乐推出的《神偷奶爸》

    以及迪士尼的自我革新推出的作品例如《冰雪奇缘》通过艾莎的自我接纳探讨女性独立，《疯狂动物城》以动物乌托邦影射种族歧视和社会偏见，均获得票房与口碑双丰收。

    至于迪士尼通过收购皮克斯吸收其创意基因，推出的作品《头脑特工队》系列更是拿到了动画电影中史无前例的票房成绩。

    这个票房纪录，直到2025年，才被国产动画电影《哪吒之魔童闹海》打破。

    所以，动画电影存在着相当大的市场。

    但前提是，摆脱低幼叙事。

    在全球化的背景下，突破人种语言，也只有情感和对于公平正义的追求，才能成为动画的核心吸引力。