第1131章 电影在表达黑暗后，要多一些曙光(2/4)

    “编剧把华国农民塑造得过于冷漠，把勤劳勇敢善良的人的命运塑造得过于黑暗。”

    说到这，洛君泽停顿了一下，对重又认真倾听的梁蜜、于晓慧和段芙问道：

    “去年春节后，作家方芳写的关于江城口罩的日记，你们知道吗？”

    于晓慧和段芙点头，梁蜜摇头。

    洛君泽若有所指地说道：

    “华国文艺作品在世界上得大奖的，无论电影还是文学作品，都有我刚才评价《隐入烟尘》故事的倾向。

    方芳的日记为什么在国内引起巨大争议，而在西方能极速出版？是同样的原因！

    所以我宁愿去米国写《小丑》，也不会在华国写这类夸大苦难的故事！”

    洛君泽必须把这个问题和于晓慧沟通明白，让她有个清晰的评判标准。

    洛君泽拿着《隐入烟尘》剧本掂了掂，总结道：

    “我说了这些，不是说这部电影没有优点！

    这个剧本加上李瑞君的过往电影成绩，我相信拍出来国内会有一批拥趸，送到国外评奖也有市场！

    但它结尾的方向有问题。

    没有完全尊重真实，没有完全按真实的生活去拍，而是增加了人为的“调料”，艺术高于生活可不是这样高的。

    忽略了整体的真实，毁掉了本该完美的作品！

    电影固然不能只表现光明，不表现黑暗。

    但在一个光明的时代，电影里却只看到黑暗，光明只有一线烛光、点点微光，那一定是文艺作品本身出了问题！”

    于晓慧彻底明白了洛君泽的理念！

    洛君泽不是不知道有黑暗，也不是赞成电影只表现光明，而是不赞成电影只说黑暗，或者只在黑暗中留一缕光！

    他的主张是在描述黑暗的最后，一定要多一些曙光，给人们希望！

    而不是只血淋淋地揭露伤疤，夸大苦难，引起观众悲伤的共鸣，其他不管了！

    “你们记住，电影作为增强人民精神